【用語解説】４バース（trading 4s）

４バース【trading 4s】［名詞］

ドラマー以外のソロイストとドラマーとが４小節ごとに交互にソロを行うこと。

「次の曲はベース・ソロの後に―をします」「―は無しにしてすぐテーマに戻りましょう」

解説

ジャズの演奏ではテーマの後に各奏者が順にソロをとることが多いが、ドラム以外の楽器が皆ソロをとった後（つまりテーマに戻る直前）にドラマーがソロを行うこともある。１コーラス（もしくは数コーラス）まるまるをドラマーが一人でソロを行うこともあるが、そうではなくドラマー以外の奏者とドラマーとが数小節ごとに交代でソロをすることもある。それが４小節ごとに交代で行われる場合、これを「４バース」と呼ぶ。コーラスのほぼ半分がドラム単体での演奏となるので、ドラム以外の楽器と交互に行われる演奏行為ではあるが実質的にドラム・ソロと同じような位置付け（ドラムをフィーチャーするセクション）であると考えられる。なお、８小節ごとの交代であれば「８バース」、１６小節ごとの交代であれば「１６バース」と呼ぶ。本稿のタイトルは便宜上「４バース」としているが、８バース等についてもここで触れる。

この演奏行為について、日本のセッションの現場では上で述べた「４バース」（「フォー・バース」と読む）や「８バース」（「エイト・バース」と読む）等、「○バース」（○には小節数を表す任意の数字が入る）という呼び名が定着している。「バース」とは英語で書けば「bars」、つまりbar（「小節」の意）の複数形であり、４バースとは「４つの小節」、８バースとは「８つの小節」の意味し、転じてその小節数ごとにソロを交代で行うことを指す。たまに「4 verse」や「４ヴァース」という書き方を見かけるが、これは誤りである。verse（ヴァース）とは本編となる歌の前に置かれる導入部分（前歌）のことであり、小節を意味するbarsとは異なる。また、「４小節交換」や「８小節交換」のように「○小節交換」という呼び方がされることもある。なお、英語では「4 bars」や「8 bars」と言うよりも「trading 4s」（「trading fours」）や「trading 8s」（「trading eights」）のように呼ぶことが多い。また、４バース、８バース、１６バース等を全てまとめて、小節数に関わらずこのようにドラムと交代で演奏する行為を日本語では「バース交換」、英語では「trading」と言う。

バース交換に入る前に

バース交換がどのようなものであるかをより具体的に見る前に、バース交換がどのような時に行われるかを解説しておく。

バース交換をするかしないか

バース交換はジャズの演奏でも全ての曲で必ず行われるというわけではない。従って、まずはバース交換をそもそも行うかどうかという選択がある。

バース交換がほとんど行われない曲調の代表がバラードである。バース交換ではドラムによるアグレッシブなソロが盛り上げの一翼を担うことが多いが、静かに聴かせるバラードはそれとは対極に位置するからだろう。また、ボサノヴァの曲でもあまりバース交換を行わないことが多い。しかし、テンポが速めのボサノヴァ曲ではバース交換をすることもあり、セッションでよく演奏される曲では「Blue Bossa（ブルー・ボッサ）」等でバース交換が行われているのを耳にする。従って、ボサノヴァだからバース交換は無しであるとは一概には言えない。

スウィングの曲では大抵の場合はバース交換を行っても不自然ではない。ただ、する曲全てにバース交換を入れていては単調になってしまうので、（特にライブでは）スウィングの曲でもバース交換を行わないこともある。セッションの場合は、バース交換はドラマー参加者の見せ場でもあるのでライブの場合に比べるとバース交換を入れる率は高いようだが、それでもやらない場合があったり、あるいは４バースの代わりにドラム・ソロにしたりすることもある。また、バース交換ではなく、複数のフロント奏者（や場合によってはコード楽器奏者）同士が数小節ずつ交互にソロをする「チェイス」（「バトル」と呼ぶこともある）をするという選択肢もある。

バース交換をするのか、しないのであれば代わりにドラム・ソロをするのか、チェイスをするのか、あるいはそのままテーマに戻るのか……という選択は、演奏開始前に相談して決めることもあるし、演奏中（特に、バース交換が行われる可能性があるタイミングの直前）に即興的に決めることもある。前者の場合、実際に演奏に入ってみると相談していたのと違うことになるという場合もある。（これはバース交換に限ったことではなく、ジャズのセッションでは諸々のことに関して実際の演奏が打ち合わせと異なるということはよくある。）後者——つまりバース交換やチェイスの有無を演奏中に決める場合、その決定権は最初にソロをとった奏者（即ち、多くの場合、テーマ・メロディーを演奏した奏者）にあることがほとんどである。なぜならば、（バース交換内でのより具体的な演奏の順番については後述するが）その人から順にバース交換に入ってゆくことになるからだ。つまり、バース交換が行われる可能性があるタイミングでその奏者がテーマ・メロディーを演奏し始めればバース交換は行われずそのままテーマに戻ることになる。演奏はせずにドラムに合図を送ればバース交換ではなくドラム・ソロになる。アドリブ演奏を始めればバース交換かチェイスになる。その奏者が続いてドラムに合図を送ればバース交換になるし、別の楽器奏者に合図を送ればチェイスになる——といった具合だ。

バース交換が行われるタイミング

前項では、バース交換をする、もしくはしない、という選択肢があるということを確認した。では、その選択を行う「バース交換が行われる可能性があるタイミング」とはどのような時であるのか。それについてここで解説する。既に本稿の冒頭で軽く触れたが、バース交換が行われる可能性があるタイミングとはドラム・ソロが行われるタイミングと同じであり、すなわち各楽器のソロ（コーラス単位で行われる、通常のソロ）が終わった後である。ライブ等では特別な効果を狙ってそれとは異なるタイミングでバース交換を行うこともあるが、セッションではバース交換は基本的に皆のソロが終わった後、最後のテーマに戻る前に行われると考えてよいだろう。

ここで少し注意すべきことがある。セッションにおけるソロは、フロント楽器とコード楽器に関してはその時演奏に加わっている全員がそれぞれ行うことがほとんどであるけれども、ベースはソロをすることもあればしないこともあるという事実である。つまり、フロント楽器とコード楽器の全員のソロが終わる段階で次はベース・ソロに行くかもしれないし、あるいはバース交換（やドラム・ソロやチェイスやテーマ）に行くかもしれないということである。この段階がまず一つ目の「バース交換が行われる可能性があるタイミング」となる。ベーシストがホスト・ミュージシャンではなく一般参加者である場合はベーシストにも見せ場を設けたいのでベースにもソロを回すのが無難であるだろうが、ベーシスト自身がソロはしなくていいと考えるかもしれない。そこで、フロント楽器とコード楽器の中の最後の奏者のソロが終わりに差し掛かりそうになったら、バース交換で最初に入らなければならない人（つまりテーマ・メロディーを演奏した人であり、最初にソロをとった人）はベーシストの様子を伺っておくとよいだろう。もしベーシストがソロをしないという様子を見せているのであればバース交換等に入ってゆけばよいということだ。なお、ライブではよくあることだがフロント奏者の独断でベースにソロを回さずにバース交換やチェイスに入ってゆくようにするのなら、そのフロント奏者は少し早めに（これから始める４バースの直前コーラスの最後の小節から）入り始めるとベース・ソロ無して４バース等にゆくことを共演者に分かってもらいやすいだろう。

上述のベーシストの様子を伺った段階で特に何もなければそのままベース・ソロに入ってもらえばよい。そして、ベース・ソロが終われば今度こそ確実に「バース交換が行われる可能性があるタイミング」となる。最初にソロをとった人（テーマ・メロディーを演奏した人）は、次のバース交換等に備えてベース・ソロが終わるのを察知しなければならない。ベース・ソロも１コーラスで終わるか複数コーラス行われるか分からないからだ。ただ、ベース・ソロの終わりは比較的分かりやすく、大抵のベーシストはソロ終盤になると４ビートを刻むようになる。そうすると、その次のコーラス頭が「バース交換が行われる可能性があるタイミング」となる。もしあなたがベーシストであるならば、そのようにソロの終わりが分かるようにすると共演者も迷うことは少ないだろう。

４バースの仕組み

ここからはバース交換がどのような仕組みになっているかを説明してゆく。ジャズ・スタンダードには１コーラスが32小節から成っているものが多い。したがって、まずはそのような１コーラス32小節の曲の場合の４バースについて解説する。なお、１コーラス32小節の曲の例として「Autumn Leaves（枯葉）」のコード進行表（譜例(1)）を用いることにする。

１コーラス32小節の曲は、その１コーラスを４小節のかたまり×８つに分割することができる。その分割された各４小節を交互に「ドラム以外の楽器のソロ」と「ドラム・ソロ」として演奏を進めてゆくことが４バースである。譜例(2)で、ドラム以外の楽器のソロの部分を緑色で、ドラム・ソロの部分を赤色で示す。

最初の４小節はドラム以外の楽器のソロ（緑色部分）であり、それに続く４小節がドラム・ソロ（５〜８小節目の赤色部分）となる。その次の４小節がドラム以外の楽器のソロ（９〜12小節目の緑色部分）、そしてそれに続く４小節が再びドラム・ソロ（13〜16小節目の赤色部分）……というのが繰り返されているのが分かるだろう。

初心者の方の中には、４バースの中でドラム・ソロが行われている間は曲が進行していないものだと勘違いする人もいる。つまり、コーラスの最初の４小節にドラム以外の楽器のソロが行われたら、いったん曲の進行が止まってドラムがソロをし、そして５小節目からドラム以外の楽器のソロが始まる……という勘違いである。しかしこれは間違いで、本当はドラム・ソロの間も曲は進行している——言い換えれば、ドラムだけで５小節目から８小節目の部分を演奏している——のだ。

なお、ドラム・ソロの部分（赤色）では、ドラム以外の楽器は完全に音を出さないことが多い。一方、ドラム以外の楽器のソロの部分（緑色）では、１コーラス単位で行う通常のソロのようにソリストと他のフロント奏者以外の楽器は伴奏を行う。

また、４バースをはじめとするバース交換は必ずしも１コーラスだけで終わるとは限らない。サックス・ソロやピアノ・ソロやドラム・ソロがそうであるように、バース交換も１コーラスだけではなく数コーラス続くこともある。

４小節ソロの順番

ここまでで、１コーラス32小節の曲においてドラムがどの部分でソロをするかはお分かりいただけただろう。一方、それ以外の部分（譜例(2)の緑色部分）については「ドラム以外の楽器のソロ」という漠然とした言い方をしてきたが、そこではより具体的に誰がその各４小節のソロをするのかについてここで解説する。

譜例(2)で見たように、１コーラス32小節の曲の４バースにおいてドラム以外の楽器が４小節ソロを行う部分は１コーラスの中で４回ある。この４回を各楽器奏者のソロで回してゆくのだが、それにはいくつかのパターンがある。それは、

• フロント楽器全員とコード楽器全員で回す場合
• フロント楽器だけで回す場合
• ヴォーカリストがいる場合
• ドラマーがいない場合

といったものである。各々について以下に解説する。

フロント楽器全員とコード楽器全員で回す場合

まず最初の「フロント楽器全員とコード楽器全員で回す」パターンとは、緑色部分の各４小節がそれぞれサックス、トランペット、トロンボーン、ギター、ピアノ等といった楽器のソロとなるということである。これらの楽器奏者が、４バースが始まる前に１コーラス単位の通常のソロをとった順番で４小節ずつ演奏する。例としてテナーサックス、トランペット、ピアノ、ベース、ドラムというよくある５人編成（クインテット）での演奏の場合を考えてみよう。この編成で、４バースの前の通常のソロが「テナーサックス→トランペット→ピアノ→ベース」の順番で演奏されていた場合、４バースは以下のようになる。

１〜４小節目　テナーサックス
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　トランペット
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　ピアノ
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　テナーサックス
↓
29〜32小節目　ドラム

ここで注目すべき点は、

1. 緑色部分の順番は、１コーラス単位の通常のソロをとった順番である。
2. ベースが４バースで４小節ソロを弾いていない。
3. ４つ目の緑色部分でテナーサックスが二度目の４小節ソロを吹いている。

という３点である。

１については既に述べた。たいていのジャズ演奏ではまずテーマが演奏され、続いて各楽器の通常のソロが演奏される。「通常のソロ」とは、４バースにおける４小節単位のソロではなく、１コーラスかそれ以上、コーラス単位で行われる——バラード等、ソロが１コーラス単位ではなく２分の１コーラス単位になることもあるが——ソロのことである。４バースはその通常のソロの後に行われることが多い。４バースでドラム以外の楽器が４小節ソロをする順番は、基本的には４バースの前の通常のソロをとった順番であると考えてよいだろう。

２についてだが、ベースはほとんどの場合、４バースでの４小節ソロはとらない。後述するが、ドラムがいない編成での４バースにおいて、ドラムがいたならば４小節ソロをとったであろう部分（つまり赤色の箇所）でベースが代わりに４小節ソロをするというパターンも無くはない。しかし、そうではなくドラムが参加している一般的な編成であれば、サックスやピアノがするようにベースが４バースにおいて４小節ソロをとるということは滅多に無い。

３は、４バースで４小節ソロをとる人数が、ドラム以外の楽器が４小節ソロをとる部分（緑色の箇所）の数よりも少ない場合に起こる現象である。この例では、ドラム以外の楽器が４小節ソロを行う「枠」が４回あるのに対して、そこに入る楽器奏者が３人（テナーサックス、トランペット、ピアノ）しかいない。このように枠が一つ余っている場合、ソロ順の最初である奏者もう一度４小節ソロをするのだ。ちなみにこのような場合でもし４バースがもう１コーラス続くのであれば、４バース２コーラス目の最初の４小節はテナーサックスの次のトランペットから始まり、以下のようなオーダーとなる。

【２コーラス目】
１〜４小節目　トランペット
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　ピアノ
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　テナーサックス
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　トランペット
↓
29〜32小節目　ドラム

なお、この例のような５人編成ではなくもう一人——例えばギター——がいる場合、枠が４つに対してその枠を演奏する人も４人となる。そのように枠の数とその枠を演奏する楽器奏者の数が同じ場合、各人はそれぞれ等しく１コーラス当たり１回ずつ４小節ソロをすることになる。

１〜４小節目　テナーサックス
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　トランペット
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　ギター
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　ピアノ
↓
29〜32小節目　ドラム

そして、更にもう一人——例えばトロンボーン——がいて、つまり枠の数よりもその枠を演奏する楽器奏者の数が多い場合、４バースが１コーラスだけならば４小節ソロをできない奏者もいることになる。その場合でも４バース２コーラス目をするならば、２コーラス目は１コーラス目で４小節ソロをできなかった奏者から始まる。つまり、以下のような順で１コーラス目の４バースと２コーラス目の４バースが行われる。

【１コーラス目】
１〜４小節目　テナーサックス
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　トランペット
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　トロンボーン
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　ギター
↓
29〜32小節目　ドラム

【２コーラス目】
１〜４小節目　ピアノ
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　テナーサックス
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　トランペット
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　トロンボーン
↓
29〜32小節目　ドラム

なお、編成によってはフロント楽器奏者がいないこともあるだろう。そのような編成（例えばギター、ピアノ、ベース、ドラムの４人編成で、ソロがギター始まりであった場合）で４バースをするとすれば以下のようになる。

１〜４小節目　ギター
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　ピアノ
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　ギター
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　ピアノ
↓
29〜32小節目　ドラム

４バースは、概ねここまで述べてきたような順番で行われることが多い。ただ、これはあくまで「そうである可能性が高い」というだけで、実際の演奏の現場では異なる順番になることもままある。順番が変わるケースとしてセッションでよくあるのは、フロントの人数が多くて４バースの前のソロがどのような順番で行われていたかが分からなくなるというものである。セッションの参加状況によってはフロント奏者がアルトサックスばかり４人というようなこともたまにある。そうなると、４バースに入った時点で最初のソロが誰だったかぐらいは覚えているだろうけれども、次は誰だったかな？ ということになる。そんな場合は、大抵はアイ・コンタクトで、あるいはもっと直截的に「次、あなたどうぞ」等とその場で言って回してゆく。人数が多くない場合でも、例えば４バースに入る時点で一人が楽器の不調（サックスのリードが割れた、等）を感じたためにその人が自分の順番を飛ばしてもらうこともある。もしくは、フロント奏者の一人が４バースのコーラスを利用してメンバー紹介をするためにその人以外で４バースを回すということだってあるだろう。あるいは、これらのような特別な理由が無くても、単純に気分がノってきた人達が我先にと４小節ソロをとるかもしれない。このように様々な原因で順番は入れ替わるものであるが、それでも大概の場合はアイ・コンタクト、身振り・手振り、言葉を使ってうまく回してゆく。こういったことは初心者の方には最初は分かりにくいかもしれないが、基本的な法則はありつつもその場その場でフレキシブルに対応してゆくというのはある意味ジャズのセッションの面白さの一つであるとも言えるので、そういう状況になった時も恐れずその状況を楽しんでみるとよいだろう。

フロント楽器だけで回す場合

前項で解説した「フロント楽器全員とコード楽器全員で回す」パターンと並んでよくあるのが「フロント楽器だけで回す」というパターンである。このフロントだけで回すパターンでは、緑色部分の各４小節ではフロント楽器奏者だけがソロをする。例として、前項での最初の例と同じくテナーサックス、トランペット、ピアノ、ベース、ドラムという５人編成での演奏の場合を考えてみる。この編成で、４バースの前の通常のソロが「テナーサックス→トランペット→ピアノ→ベース」の順番で演奏されていた場合、４バースは以下のようになる。

１〜４小節目　テナーサックス
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　トランペット
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　テナーサックス
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　トランペット
↓
29〜32小節目　ドラム

つまり、緑色部分ではギターやピアノは４小節ソロを行わないのである。これはフロントにテナーサックスとトランペットがいる場合の例だったが、もしフロントがテナーサックスだけ（つまり、テナーサックス、ピアノ、ベース、ドラムという４人編成）であれば、

１〜４小節目　テナーサックス
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　テナーサックス
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　テナーサックス
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　テナーサックス
↓
29〜32小節目　ドラム

となる。つまり、４バースはテナーサックスとドラムとの交互のソロということになる。

ここまでで、「フロント楽器だけで回す場合」というのが、前項で説明した「フロント楽器全員とコード楽器全員で回す場合」からギターやピアノの４小節ソロを取り去ったバージョンであり、さほど難しい違いがあるわけではないということがお分かりいただけただろう。しかし、ここで問題が一つ出てくる。それは、今まさに始まろうとしている４バースが「フロント楽器だけで回す」やり方と「フロント楽器全員とコード楽器全員で回す」やり方のどちらになるのかという問題である。特にコード楽器奏者にとっては、フロント奏者が全員４小節ソロをとりおわった後、４小節のドラム・ソロを挟んだ次の４小節を自分がソロをするべきなのか、あるいはしないべきなのかという問題として直面することになる。もちろん、フロント楽器だけで回すのかフロント楽器全員とコード楽器全員で回すのかを演奏前や演奏中の４バース開始前に言葉や身振り・手振りで示されれば問題は無いのだが、必ずしもそういった合図があるとは限らない。誰も何も言わず４バースに突入してゆくことも多いのだ。そのような時にはどうすればよいのか。これに関してまず押さえておきたいのは、フロント楽器だけで回すのかフロント楽器全員とコード楽器全員で回すのかを決めるのは基本的にフロント奏者——その中でも特に、最初にソロをする者——であるということだ。つまり、

１〜４小節目　テナーサックス
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　トランペット
↓
13〜16小節目　ドラム

ときて、次の17〜20小節目でテナーサックス奏者が再び吹きはじめればフロント楽器だけで回す４バース、テナーサックス奏者が再び吹きはじめないのであればフロント楽器全員とコード楽器全員で回す４バースになるのである。要するに、最初のフロント奏者がもう一度吹きはじめるかどうかでフロント楽器だけで回すのかフロント楽器全員とコード楽器全員で回すのかが決まる。従って、４バースを上手く回してゆくためには、ギタリストやピアニストは伴奏しながらもフロント奏者の挙動をよく観察しておかなければならない。また、フロント奏者自身もどちらのパターンにしようとしているのかが分かるような演奏を心がけた方がよいだろう。具体的には、フロント奏者が再度そこから４小節ソロをするのであればその小節の頭もしくはその少し前から吹きはじめるようにしたり、また、音を出す前から吹く姿勢を見せておくようにすればよい。そうすればコード楽器奏者に４小節ソロをすべきかどうか迷わせなくて済む。逆に、少し遅れて入る、それも吹く素振りを見せてなかったところから突然音を出すと、自分の４小節ソロの番だと思って既に弾きかけていたコード楽器奏者のフレーズとぶつかってしまうかもしれない。そういった事故が起こらなように、演奏中は常に互いの音と挙動を察知するようにすること、また、共演者に察知させやすいようにしておくことが重要である。

ヴォーカリストがいる場合

ここまで解説してきた４バースはどれもヴォーカリストが入らない編成でのものだった。次にここでヴォーカリストが入る場合の４バースについて説明する。

ヴォーカリストが入る編成での４バースでまず注意しなければならないのが、ヴォーカリストがスキャットで４バースに入るかどうかだ。スキャットというのはヴォーカリストにとっては普通に歌を歌うのと比べると特殊な唱法の部類に入るので、人によってスキャットを得意とする人、できない人、できるけれどもしない人がいる。ヴォーカリストがスキャットで４バースに入る場合は、そのヴォーカリストをフロント奏者の一人と認識して４バースを行えばよい。その場合は大抵ヴォーカリストがコーラス頭の４小節でスキャットによるソロをすることになるだろう。例えばヴォーカル、テナーサックス、ピアノ、ベース、ドラムという５人編成で、フロントとドラムだけで４バースを回す場合、次のようになる。

１〜４小節目　ヴォーカル
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　テナーサックス
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　ヴォーカル
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　テナーサックス
↓
29〜32小節目　ドラム

だが、ヴォーカリストがいる編成の場合、たとえ他にサックスやトランペットといったフロント奏者が１人以上いても、４バースは以下のようにヴォーカルとドラムだけで行うこともある。

１〜４小節目　ヴォーカル
↓
５〜８小節目　ドラム
↓
９〜12小節目　ヴォーカル
↓
13〜16小節目　ドラム
↓
17〜20小節目　ヴォーカル
↓
21〜24小節目　ドラム
↓
25〜28小節目　ヴォーカル
↓
29〜32小節目　ドラム

また、先に述べたようにスキャットをしないヴォーカリストもいるので、その場合で４バースをするのであれば前項や前々項で説明したような楽器奏者だけによる４バースを行えばよい。ヴォーカリストもスキャットで４バースに入るかどうかは、特に事前の打ち合わせや合図が無い場合、４バースのコーラスの最初の４小節でヴォーカリストがスキャットをしだすかどうかで決まる。その直前のタイミングで、楽器奏者はヴォーカリストの動向（スキャットを始めそうかどうか）を注意して見ておくようにしたい。またヴォーカリストも、自分のスキャットから入る４バースをするのか、楽器奏者だけによる４バースを回してもらうのか、はたまた４バースをせずにテーマに戻るのか、合図を行うようにするとよいだろう。

ここまで見たのは定型的な４バースだったが、ヴォーカリストが入る編成での４バースに関して特徴的なパターンがもう一つある。それは、４バースで４小節ソロを行う順番をヴォーカリストがその場で即興的に決めるというやり方である。つまり、ドラム以外の者が４小節ソロをとる部分（緑色の箇所）で誰が４小節ソロをするか、ヴォーカリストがその場で指を指したりアイ・コンタクトをとることで決めるというものである。この場合、その順番が一般的によくある順番（まずフロント楽器、そしてコード楽器という順番）であるとは限らない。いきなりピアノ、次にトランペット、それからサックス、そしてギター……ということだってあり得る。もちろんヴォーカリスト自身のスキャットもその一人となることもある。楽器奏者は皆、合図をされたらすぐに４小節ソロを弾けるようにしておきたい。

ドラマーがいない場合

最後に、ドラマーがいない場合の４バースについて説明する。ドラマーがいない編成での演奏では、基本的には４バースを行わないことが多い。しかし、例外的なやり方ではあるが、ドラム有りの編成ではドラマーが担っていた部分（赤色の箇所）を代わりにベーシストが弾くことで「ベースとの４バース」をすることもある。つまり、

１〜４小節目　テナーサックス
↓
５〜８小節目　ベース
↓
９〜12小節目　トランペット
↓
13〜16小節目　ベース
↓
17〜20小節目　ギター
↓
21〜24小節目　ベース
↓
25〜28小節目　ピアノ
↓
29〜32小節目　ベース

ということである。目にすることは少ないかもしれないが、ドラム無しの編成での演奏ではたまにこういった４バースをすることもあるので、特にベーシストは急に振られても驚かないように知っておいた方がよいかもしれない。

４小節以外のバース交換

ここまでは全て４バースを念頭に解説してきた。だが、バース交換は４バースが最もポピュラーではあるけれども、必ずしも４小節単位で行われるとは限らない。ドラマーが初心者の場合は（あるいは他の共演者が初心者である場合でも）バース交換は４バースにしておいた方が無難ではあるが、セッションに少し慣れてきた人同士で演奏するのであれば４バースばかりだと物足りなく感じたり飽きてきたりするかもしれない。そこで４バース以外のバース交換についても知っておいた方がよいということになる。

まず、４バースに次いでよく行われる一般的なバース交換は８バースである。８バースは４バースと同じくらいの気軽さでよく用いられる。初心者にとっても８バースは４バースに次いでとっつきやすい長さのバース交換なので、４バースの代替として適している。ただ、曲のテンポによってどのバース交換が用いられやすいかに若干の傾向も見られる。アップ・テンポの曲では８バースが、そして比較的ゆったりとした曲では４バースが多い。これは、速い曲では各演奏者のソロが４小節では短く感じられるからだろう。２バースと16バースはソリスト交代までの小節数の短さ／長さから４バースや８バースに比べて用いられる場面は限られるが、それについても後述する。

４バース以外のバース交換の仕組み

４バース以外のバース交換の仕組みについて説明するが、４バースの仕組みを理解できていればそれらはとりたてて難しいものではない。４バースではドラム以外の楽器のソロとドラム・ソロとが４小節ごとにが行われるが、８バースではそれらが８小節ごと、16バースであればそれらが16小節ごと、２バースであればそれらが２小節ごとに行われるだけである。念のため、４バースの仕組みの解説に用いたのと同じ１コーラス32小節の曲であるAutumn Leavesのコード進行表を使ってそれぞれのバース交換においてどこをドラム以外の楽器の奏者が、そしてどこをドラマーがソロをするかを以下に図示する。４バースの場合と同じく、緑色部分がドラム以外の楽器がソロをとるところで、赤色部分がドラム・ソロの部分である。

まず、２バースは以下の譜例(3)のようになる。

また、８バースは以下の譜例(4)のようになる。

そして、16バースは以下の譜例(5)のようになる。

４バースでは４小節ごとの交代だったところが、２バースでは２小節ごとの交代に、８バースでは８小節ごとの交代に、そして16バースでは16小節ごとの交代になっているだけであることが図からもお分かりいただけるだろう。各緑色部分を具体的にどの（ドラマー以外の）楽器奏者がソロをとるかについても、上記「４小節ソロの順番」の項目で行なった説明の「４小節」というところをそれぞれ「２小節」、「８小節」、「16小節」と読み替えていただければ適用できるので、ここでは省略する。また、ドラム・ソロの部分ではドラム以外の楽器は完全に音を出さないことが多く、ドラム以外の楽器のソロの部分では通常のソロのようにソリストと他のフロント奏者以外の楽器は伴奏を行うということについても、２バースや８バースや16バースでも４バースの場合と同じことが言える。

何小節ずつのバース交換にするかは、演奏開始前に打ち合わせておくこともあれば、何も決めずに演奏を始めることもある。実際のセッションの現場では４バースにするだとか８バースにするだとかは決めずに演奏を始めることの方が多いだろう。そのような場合、何小節ずつのバース交換にするかはバース交換のコーラスで最初にソロをとる人のソロの長さによって決まる。つまり、最初の人が４小節でソロをやめてドラムに渡せば４バースになるし、８小節やれば８バースになる。従って、その人以外は最初の人が何小節ソロをするかについて注目しておかなければならない。４バースになったならピアニストやベーシストは５小節目からはドラム・ソロが始まるので手を止めなければならないし、ドラマーは逆にソロを始めなければならない。また、最初の人のソロが４小節で止まらず８小節以上のバース交換になるようであれば、ピアニストやベーシストは５小節目ではまだ止まってはいけないし、ドラマーもまだソロを始めるわけにはいかない。何小節ずつのバース交換にするかを決める権限がある最初のソリストも、何小節ずつになるのかを共演者が察知しやすい身振り（例えば、４小節にするならその直前でドラマーの方を振り向く等）や演奏を心がけると分かりやすいだろう。

ソリスト交代までの小節数が変化してゆくバース交換

ある一曲の中で行われるバース交換というのは、４バースと決めたら４バースだけ、８バースと決めたら８バースだけで行わなければならないかというと、そうではない。バース交換は、まず１コーラス目のバース交換を８バースで、そして２コーラス目のバース交換を４バースで……というように、ソリスト交代までの小節数を変化させることも可能なのである。（譜例(6)）

特に２バースや16バースに関しては、２バースはドラムとの交代の間隔があまりに短くてせわしなく、また16バースは間隔が長いので冗長になりやすいので、バース交換を２バースだけで、もしくは16バースだけで行うということは少ない。バース交換を４バースだけで、もしくは８バースだけでするということはよくあるが、それに対して２バースや16バースは、バース交換の小節数を変えてゆく一環の中で見られることの方が多い。バース交換の小節数を変化させる場合は、大抵は小節数の多いバース交換から小節数の少ないバース交換へと変えてゆくことが多い。つまり、バース交換の１コーラス目が16バース、２コーラス目が８バース、３コーラス目が４バースという具合である。その方がだんだんとスリリングになってゆき、徐々に盛り上がる様子が面白いからだろう。なお、バース交換の小節数を変化させるタイミングはコーラス頭であることが多いが、そうではないこともある。特に４バースから２バースへの変化は、２バースに入ってからはソリスト交代の回数が多くなることもあってそれを１コーラスまるまるやるのは逆に冗長に感じることもあるので、コーラスのちょうど半分の区切りが良い所で行われたりもする。（譜例(7)）

なお、こういったソリスト交代までの小節数が変化してゆくタイプのバース交換は、複数コーラスにまたがる可能性が高いためアップ・テンポの曲で行われることの方が多く、ゆっくりした曲では４バースだけ、もしくは８バースだけで１コーラス程度行われる場合が多いようだ。

１コーラス32小節ではない曲のバース交換

ここまでは４バースをはじめとするバース交換の解説をするにあたって全て１コーラス32小節の曲を前提としてきた。しかし、ジャズの曲は必ずしも１コーラスが32小節であるとは限らない。このセクションでは１コーラスが32小節ではないジャズ・スタンダードを例として、そのバース交換がどのように行われるかを見てゆく。

ブルース（「Now’s the Time」を例として）

ジャズ・スタンダードで１コーラス32小節ではない曲の形式として最も多いのがブルースだ。ブルースはほとんどが１コーラス12小節である。ここではジャズ・ブルースの典型的な例として、「Now’s the Time（ナウズ・ザ・タイム）」のコード進行表（譜例(8)）を用いる。

何も考えずにブルースで４バースを１コーラスだけ行うとなると、以下の譜例(9)のようになるだろう。

これまでの譜例と同じく、緑色部分がドラム以外の楽器の４小節ソロ、赤色部分がドラムの４小節ソロである。ここで問題がいくつか出てくる。それは、

• ４バースが１コーラスだけでは短すぎる。
• 最後の４小節がドラムではないので、そこで終わりにくい。
• ８バースができない。

という問題だ。まず、短すぎてドラム・ソロが４小節×１回だけしかできない。そして、ドラム以外の楽器の４小節ソロに続いてすぐテーマが始まるというのが、バース交換はドラムで終わるという先入観も手伝ってなかなかやりにくく感じるものである。また、12は８で割り切れないので８バースができない。だが、これらの問題の大部分を一気に解決する方法がある。それは、単純にブルースではバース交換を２コーラス以上やればよいのだ。（譜例(10)）

ブルースを２コーラスやれば24小節になるので、ドラムの４小節ソロは３回できるし、４バースの最後をドラムで締めることができる。つまり、１コーラス目は「ドラム以外、ドラム、ドラム以外」であったが、２コーラス目は「ドラム、ドラム以外、ドラム」というようにドラムとドラム以外の楽器との順番がひっくり返るのだ。（譜例(11)）

ただ、８バースをする場合、バース交換のコーラスを２コーラスに増やすだけではやはりドラム・ソロが８小節×１回しかできないし、バース交換のコーラスをドラムで終えることはできない。ブルースで８バースをしようとするなら、さらにその倍の４コーラスでバース交換をやればよい。４コーラスというと長く思うかもしれないが、ブルースはそもそも１コーラスが12小節しかないので、実際にはバース交換を４コーラスやってもそう長くは感じないものだ。

なお、ブルースのバース交換を２コーラス以上行う場合、必ずしも２の倍数のコーラス数でなければならないというわけではない。例えば４バースを３コーラスとすると上に挙げた問題のうち２つ目の問題（最後の４小節がドラムではないので、そこで終わりにくいという問題）は残るが、それさえ気にしなければ（上手くテーマに戻るように合図等を工夫すれば）問題は無いし、実際にセッションでそのような場面を見かけることもある。

36小節の曲（「All the Things You Are」を例として）

１コーラス32小節ではない曲で、ブルースほどではないがジャズ・スタンダードに多いのが１コーラス36小節の曲だ。そこで、ここでは36小節の曲についてその代表曲とも言える「All the Things You Are（オール・ザ・シングス・ユー・アー）」のコード進行表（譜例(12)）を例に解説する。

All the Things You Areのような曲の場合、最後のセクション（この譜例で言うと[D}セクション）が８小節ではなく12小節となって、合計36小節となっている。「East of the Sun（イースト・オブ・ザ・サン）」や「Star Eyes（スター・アイズ）」等も同様だ。こういった36小節の曲で４バースをするなら、最後のドラム部分だけ４小節長めの８小節にすればよい。（譜例(13)）

ちなみに、最後のドラムを８小節とせずにずっと４小節交換で進み、２コーラス目では前項で説明したのブルースのようにドラムとドラム以外の楽器との順番をひっくり返すという方法も無くはないが、滅多に見かけない。

８バースの場合も同様で、最後のドラム部分だけ８小節ではなく４小節長い12小節とすればよい。（譜例(14)）

サビだけが半分の小節数の曲の場合（「Speak Low」を例として）

ジャズ・スタンダードには、AABA形式の曲ではあるが[B]セクション（サビ）が[A]セクションの半分の小節数しかない曲というものもある。例えば「Speak Low（スピーク・ロウ）」は各[A]セクションがそれぞれ16小節であるのに対し、[B]セクションは８小節しかなく、１コーラス56小節の曲である。譜例(15) がそのコード進行表である（この譜例では紙幅の都合で１行が８小節になっていることに注意）。

４バースの場合は特に問題は無いだろう。ドラム以外の楽器とドラムとが何も考えず４小節ずつ交代してゆけば、最後には過不足無く終われる。（譜例(16)）

問題は８バースの時だ。各[A]セクションはそれぞれ16小節あるので８小節ずつ交代してもドラム以外の楽器とドラムとが１回ずつ８小節ソロをとれる。しかし[B]セクションだけは８小節しかないので、ドラム以外の楽器が８小節ソロをした時点で[B]セクションが終わってしまう。ではどうすればいいのかというと、そのまま８小節ずつ交代してゆき、コーラス最後の[A]パート（41小節目〜56小節目）ではまずドラム、そしてドラム以外の楽器という順で８小節ソロをとる。つまりそのコーラスでは、最後の８小節をドラム以外の楽器の８小節ソロで終えることにする。そして、８バース２コーラス目はドラムの８小節ソロから始めることにするのだ。そうすれば、２コーラス目はドラム以外の楽器とドラムの演奏箇所が１コーラス目とは全く逆になる。そして、必然的に２コーラス目の最後の８小節をドラムの８小節ソロで終えることができる。（譜例(17)）

この場合、必ずしも８バースを２コーラスしなければならないかというと、そうでもない。８バースを１コーラスで切り上げる場合は最後の８小節がドラム以外の楽器の８小節ソロになるが、その次にはテーマに戻ることを共演者に上手く合図さえできるのであれば問題ない。ただ、テーマをとる人自身が８バース最後の８小節ソロをしているのであれば、（この曲のメロディーがアウフタクトで始まるということも相まって）ソロの最中に合図をするのは少し難しいかもしれないが。

なお、もう一つの方法として、[B]セクションからは４バースにしてしまうという手もある。[B]の最初にソロをとる人の判断次第にはなるが、その人がそこで４小節でドラムにバトンを渡し、そのまま４小節交代で進んでしまえば問題は無い。（譜例(18)）

中途半端な小節数の曲の場合（「Alone Together」を例として）

ジャズ・スタンダードの中には、一つのセクションの小節数が４の倍数ではないような曲もしばしばある。そのような曲ではバース交換はどのようにすればよいのか。ここではその一例として「Alone Together（アローン・トゥギャザー）」を見てみる。この曲はAABC形式であるという点ではよくあるスタンダード曲のようだが、[A]セクションのみがそれぞれ14小節で、４の倍数ではないというところが特徴的である。[B]セクションと[C]セクションはそれぞれ８小節なので、全体としては14＋14＋８＋８で計44小節となっている。（譜例(19)）

この曲のバース交換を上手く行うための要点を一言で言うと、各[A]セクションの最後のドラム部分を短くするということである。これは４バースの場合でも８バースの場合でも当てはまるのだが、まずは４バースの場合から説明しよう。

４バースの場合であれば、ひとまず他の曲の４バースとおなじようにドラム以外の楽器とドラムとで４小節ずつ交代しながら進んでゆく。まずドラム以外の楽器が４小節、次にドラムが４小節、そしてドラム以外の楽器が４小節、ときた時点で、[A]セクションは残り２小節しかない。そこで、続くドラムはその残り２小節だけとする。つまり、４バースであるにも関わらずドラムはここの部分だけ短くなって、４小節ではなく２小節になるのだ。４、４、４、２と進んできたので、ここで最初の[A]セクション14小節が終わる。AABC形式であるからもう一度[A]セクションがあるけれども、ここも同じように４、４、４、２と進んでゆく。その後は[B]セクションが８小節と[C]セクションが８小節なので、通常の４バースと同じように進んでゆけばよい。（譜例(20)）

８バースの場合も考え方は同じだ。まずはドラム以外の楽器が８小節ソロをすると、[A]セクションはもう残り６小節しかない。従って、８バースであるにも関わらずここのドラムは６小節だけとする。もう一度[A]があるので、同様にドラム以外の楽器が８小節、ドラムが６小節とする。後は[B]セクション８小節をドラム以外の楽器、[C]セクション８小節をドラム、つまり通常の８バースと同じようにやればきっちりと１コーラスを終えられる。（譜例(21)）

４バースと８バースのいずれにおいても、重要なのは特定の箇所においてドラムが短くなるということを認識しておくことだ。よくある典型的なジャズ・スタンダードの場合、ドラマーは曲調（スウィングかボサノヴァかバラードか）とテンポさえ分かっていれば知らない曲（曲構成が分からない曲）でもそれなりに演奏に加わることができてしまう。ただ、それだとこういった変則的な構成の曲には対応ができない。ドラマーも曲構成を把握できている状態で演奏に臨むか、あるいは知らない曲であるならばちゃんとリードシートを見ながら演奏すべきだろう。信頼できるドラマーはセッションやライブでもきちんと譜面を譜面台に置いて、曲構成やキメを把握するのはもちろん、メロディーや更にはハーモニーのことさえも考えて演奏する。当然、ドラム以外の楽器奏者も構成を把握しながら演奏しなければならない。ドラムの箇所が終わったら次は自分達が演奏しなければならないからだ。そして両者共に気をつけなければならないのは、共演者の音を聞き、必要に応じてアイ・コンタクトを使うこと。そうすれば変則的なバース交換でも決して難しくはない。

バース交換を成功させるコツ

セッションにおけるバース交換のありようについて解説してきたが、かなり多様なバリエーションがあるので初心者の方は驚かれたかもしれない。しかし、初心者の方が参加されるセッションではそれほど複雑なバース交換が行われることは少なく、基本的な４バースさえ押さえておけば問題はないので安心してセッションに参加してほしい。たとえ少し難しそうなバース交換（８バースであるとか、変則的な小節数の曲でのバース交換であるとか）で演奏に加わることになっても、以下の２点を意識するようにしておけば大抵はなんとか乗り切れる。その２点とは、

1. 演奏中にコーラス内の現在地を把握するようにする。
2. 共演者の音と挙動に耳と目を向ける。

ということだ。

１はつまり、バース交換の最中や始まる前、更には演奏中のいつでも、自分達が今どこを演奏しているのかを分かっておくようにするということだ。バース交換における失敗の何割かは自分が今どこを演奏しているかが分からなくなることに起因する。現在地が分からなくなってしまうことで自分がアドリブで入るタイミングを逸してしまったり、伴奏のタイミングを外してしまったりする。現在どこを演奏しているかが分かるようにするには、アドリブ・ソロや伴奏をしている間もテーマを頭の中で歌うようにすればよい。そのようにすることで、最初は難しいかもしれないが徐々にコーラス内での現在地を感じることができるようになる。それができるようになったら、いずれは逆に共演者に現在地を感じさせることができるようなソロもできるようになりたい。それは基本的にはコード進行感が感じられるソロということだが、広く考えれば、もうすぐソロが終わるということが感じられる演奏や、４バースではなく８バースに進むということが感じられる演奏もそれに入るかもしれない。それができればソロの交代やバース交換もより自然にできるようになるので、今はまだそれができない人も今後の射程に入れておきたい。とにかくまずは自分の現在地が分かるようになることで、バース交換でもたつくことは断然少なくなる。

２はこれまでの説明でも何度か触れたが、他の人がどのような演奏をしているのか——バース交換の文脈で言えば、他の人にソロを渡そうとしているのか、それともその人自身がまだソロを続けようとしているのか——に耳を傾けること、そして、アイ・コンタクトや身振り・手振りを見逃さないようにすることだ。自分の演奏だけに集中してしまってはそれらを聞き逃す／見逃すことになってしまう。もちろん自分の演奏を良いものにしたいと思うのは当然ではあるが、セッションは共演者と音楽的に混じり合って初めて成立するものであるので、自分が出そうとしている音にだけ意識をもっていかれてしまってはいけない。特に共演者とのやりとりがその演奏行為を特徴付けているバース交換では共演者の音と挙動に目と耳を向けることを大切にすることで俄然成功しやすくなる。

これらがバース交換を上手く進めるためのコツではあるが、やはり何度も実際に経験をしてみて初めて慣れてくるということもあるので、まだ演奏経験の浅い方もどんどんセッションの現場に足を運んでほしい。結局はそれが上達のための一番の近道であるとも言える。